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《流浪地球》口碑爆棚中国式“反向春运”!如

  唯一的区别是,有两种活下来的人极少,涉及抢票问题;另一种则是需要极少数人用牺牲去换取胜利。

  刘慈欣的《流浪地球》则正好反其道行之,就算是逃亡,也要把家(地球)带着走。

  至少拍片子的导演郭帆如实描述,并给出了一个理由:“真正属于我们中国人的文化内核——就是我们对土地、对家园的深厚情感,导致我们连逃离的时候都要带着‘家’。”

  对于国人来说,流浪地球的想象太过脑洞,但如果换成一个亿万人都熟悉的话题,就很浅白了,春运。

  而现在还有一种春运,叫反向春运。反向反向,就是背道而驰,别人返乡、自己离乡。所不同的是,都是往家的方向。

  更多的反向春运,是在老家的父母,奔赴外地子女的新家中团圆。也就顺便把家也带了过去。

  太阳要寂灭了,人类必须奔向新家,春运开始。可问题是线》卖了船票,少数人得救了;《天地大冲撞》玩过抽奖,年老者一定被抛下。而且无论做出什么选择,一定是用悲情和撕裂族群的方式,去阐述人性,而结果都是“归零”和白手起家。好莱坞式的拯救,大多就是如此。

  但这个旅程的目的,是让家的味道在新的地方、哪怕是陌生的比邻星复活,属于每一个个体的家,而不是好莱坞式的白手起家。

  春运的旅程,不管是反向还是正向,都是极难。当然,从现实的意义上,反向春运的“抢票”压力没那么大。

  在小说里,主人公是在被舍弃的地球表面进行一场并不惊心动魄的旅行。到了电影里,户口先生的旅程就带有了拯救的意味,重启地球上的一个发动机。

  地表世界,就是过去的家。无怪乎吴孟达扮演的爷爷,看到上海的时候,表情会如此丰富多彩。尽管在小说里,他的戏份只是太久没见到雨、看到水蒸气升腾然后神经错乱的冲出房子、被高温的“雨”烫伤了……

  但真正用来和好莱坞式拯救进行博弈的,却是书中完全没有的桥段。书中的父亲是个很没存在感的存在,只是一度流浪到其他女人那里,然后在一次地球拯救行动中殉职,几句话就被交代了。

  玩命一搏,把装满种子的飞船,作为点亮流浪地球航程的指南针,小种子没了,人类的火种留下来了。反之,好莱坞则喜欢让去救援的飞船去撞击陨石,来达成救赎。

  仅仅一个选择,中国式硬核科幻里,《流浪地球》就成了一个里程碑。远比《2012》里的达成一致让外面的人上船要沉重。

  《绝世天劫》里布鲁斯·威利斯用飞船炸陨石、《地心抢险记》中地下飞船用自杀式核爆实现重启地心,都有类似桥段,可相比之下,他们只是付出自己的生命,尽管同样崇高,但却没有吴京用人类的小希望去博一个未必百分百靠谱的人类大希望来的思辨。

  如果失败了呢?地球和种子全灭;如果成功,种子灭;如果不去做,种子百分百留存……

  显然,吴京做出了一个最不靠谱的选择,但这个选择却最有人性。顺便,也解决了科幻电影,尤其是太空史诗里的难题——《2001太空漫游》里太空站疯狂的计算机的理性而不人性的选择。

  反向春运本来就是如此,一点都不理性,却绝对人性。为《流浪地球》点赞,也为大刘一直以来充满思辨和东方哲学风的硬核科幻点赞。

  科学幻想本该如此,不是靠技术去震撼人心,技术永远可以被超越,唯有人性不可被超越。